導(dǎo)航
漢劇舊稱楚調(diào)、漢調(diào)，又名楚腔、楚曲，初步形成于清代康乾年間，至嘉道年間走向進(jìn)一步成熟，至今已有三百多年的歷史。它流行于湖北，遠(yuǎn)及湘、豫、川、陜、粵、皖、贛、黔、晉等省的部分地區(qū)。
漢劇聲腔以西皮、二簧為主，首創(chuàng)皮簧合流，豐富完善了板腔體音樂的表現(xiàn)功能。其曲牌有四百余首，包括嗩吶、笛子、絲弦三類。伴奏樂器有胡琴、二胡、月琴、三弦、笛子、琵琶、嗩吶、鑼、鈸等，并夾用馬鑼的“川打”，形成了一定的特色。漢劇劇目豐富，號稱八百出，現(xiàn)在尚存六百五十余出，較流行的約三百多出，主要取材于歷史演義和傳說故事，其中的代表性劇目有《雙盡忠》、《兩狼山》、《生死板》、《打花鼓》、《審陶大》、《合銀牌》、《斬李虎》、《宇宙鋒》、《鬧金階》、《哭祖廟》等。
漢劇的腳色行當(dāng)較為完整，共分末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜十大行。各行都有自己的表演程序，對兄弟劇種行當(dāng)?shù)呢S富和發(fā)展有較大影響。漢劇在發(fā)展中先后涌現(xiàn)出米應(yīng)先、余三勝、余洪元、董瑤階、李彩云、李春森、吳天保、陳伯華等眾多杰出的藝術(shù)家，尤其是解放后形成的吳（天保）派和陳（伯華）派表演藝術(shù)代表了漢劇發(fā)展的高峰，在全國影響很大。
在中國戲曲發(fā)展歷史上，漢劇為京劇的形成作出過特殊的貢獻(xiàn)，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響，是研究戲曲板腔體系、戲曲音樂結(jié)構(gòu)演變的重要史料和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新的資源。20世紀(jì)60年代以來，各地漢劇團(tuán)急劇減少，至今湖北省境內(nèi)僅存兩個專業(yè)漢劇院團(tuán)，許多劇目和傳統(tǒng)技藝正隨著老藝人的謝世而失傳，急需加以搶救和保護(hù)?！ ∶讘?yīng)先 (1780～1832) 米應(yīng)先(1780～1832) 又名喜子，字石泉。崇陽人。清朝漢劇演員。
初演漢調(diào)老生，唱做俱佳，人稱為“湖廣名優(yōu)”，其家鄉(xiāng)人呼之為“米戲倌”。約于嘉慶十七年(1812年)至京師，搭四大徽班之一的春臺班演出。演關(guān)羽戲，轟動北京。西皮、二黃由此在戲曲中大為風(fēng)行。作春臺班臺柱二十年，積勞成疾，嘔血而死。...... 詳細(xì)>>> 余三勝 (1802～1866) 余三勝（1802-1866年），原名開龍，字起云，今羅田九資河濫泥畈人。清嘉慶末年赴天津，加入“群雅軒”票房。道光初年入北京，隸“春臺班”。至道光中朝，蜚聲梨園。余精文墨，善口才，文武兼長，富于創(chuàng)新。在徽調(diào)漢劇合流形成京劇的過程中，首將漢調(diào)皮簧和徽調(diào)皮簧相結(jié)合，并吸收昆曲梆子的演唱特點(diǎn)，創(chuàng)作皮簧唱腔，又揉西皮、二簧、“花腔”為一體，創(chuàng)制二簧反調(diào)。在念白上，將漢調(diào)基本語音與京、徽語音相結(jié)合，善于以...... 詳細(xì)>>> 余洪元 (1875～1938) 余洪元：漢劇藝術(shù)大師、“余派”老生的創(chuàng)始人。
余洪元(1875—1938年)，原名金寶，字丹圃，沙市區(qū)人。
他幼年常至玉菊班玩票，學(xué)習(xí)楚調(diào)(漢劇)藝術(shù)，拜“荊河派”前輩、名胡雙喜為師，技藝漸精。
1900年赴漢口，入名丑袁一茍主持的：“福星班”搭檔 。飲譽(yù)各茶園和春酒堂會。他研究“漢河派辦名 任天全的演唱功夫，匯荊河、漢河二派為一流，并廣泛吸收其它名家的表演技巧，終于創(chuàng)造出“深邃勁、淳厚...... 詳細(xì)>>> 董瑤階 (1894～1952) 董瑤階，男，（1894～1952) 漢劇大師，藝名牡丹花。湖北沔陽（今仙桃市新里仁口）人。從師李老五、賽黃陂。清宣統(tǒng)三年（1911年）來漢入福興班。聲嗓清脆，唱、做、念、打兼容并茂，被譽(yù)為“花衫狀元”。表演演風(fēng)格工細(xì)明朗，剛健多姿，獨(dú)踞漢劇貼旦首席近40年。漢劇名旦陳伯華得其親授。
民國5 年(1916年) ，董和漢劇名師余洪元等人被黎元洪召入北京。他精囂的表橫藝術(shù)，在京影響頗大...... 詳細(xì)>>> 李彩云 (1873～1950) 李彩云，（1873—1950），男，湖北漢劇旦角。湖北監(jiān)利人。生于清同治十二年（癸酉）。幼讀私塾，酷愛漢劇，棄學(xué)從藝，拜李四喜為師，習(xí)“四旦”。天資聰穎，表演形神俱佳。光緒十九年（1893年），在漢口大福興班登臺即顯露頭角。1916年，為配合反袁（世凱）斗爭，請鄧天瀾編寫時裝漢劇《蔡鍔脫險》，與其弟子黃桂卿連演數(shù)十場。1920年隨同余洪元進(jìn)京義演賑災(zāi)，受到好評。
李身材魁梧，但妝飾登場，秀麗...... 詳細(xì)>>> 李春森 (1881～1960) 李春森，生于1881年，卒于1960年，藝名大和尚，祖籍湖南沅陵。他幼年隨名丑汪天中學(xué)戲，以演《偷雞》、《盜甲》等武戲見長。生平喜演《掃秦》、《跑樓》、《雙下山》、《游赤壁》等和尚戲，孤以“和尚”作藝名。
他功底深厚，戲路極寬。早年在鄉(xiāng)間演戲時，常在稻茬田中練矮子步，后演《跑城》、《打花鼓》等戲，皆得力于腿功。與董瑤階（牡丹花）合演《活捉三郎》，有身輕如紙的“提影子”表演。他擅于通過精心設(shè)計(jì)的形...... 詳細(xì)>>> 吳天保 (1903～1967) 吳天保（1903—1967），字賢華，中國漢劇演員，工生。湖北漢陽人。13歲入漢口天字科班習(xí)生行，勤奮好學(xué)，未出科就頗有名聲?？箲?zhàn)初期，在郭沫若、田漢領(lǐng)導(dǎo)下，參加漢劇抗敵宣傳隊(duì)。中華人民共和國建立后，積極投入戲曲改革活動，演出過新編歷史戲和現(xiàn)代戲。他的演唱高亢激越，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)。創(chuàng)立新腔，自成一家，形成吳派。生前歷任全國戲劇家協(xié)會理事、武漢市戲劇家分會副主席、中南文聯(lián)籌備委員會委員、武漢市戲劇改革委員...... 詳細(xì)>>> 陳伯華 (1919～2015) 陳伯華（1919.3-2015.1.30），湖北武漢人。湖北漢劇旦角，一級演員。中共黨員，第三、五屆全國政協(xié)委員。歷任武漢漢劇院院長，湖北省劇協(xié)副主席，中國劇協(xié)理事等。
獲得 “漢劇藝術(shù)大師”稱號、中國文聯(lián)榮譽(yù)委員金質(zhì)獎?wù)隆４碜鳌队钪驿h》、《二度梅》、《柜中緣》、《三請樊梨花》等。著有《陳伯華唱腔選》、《陳伯華的舞臺藝術(shù)》、《陳伯華回憶錄》。
2015年1月30日在武漢離世，享年96歲。
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