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劉翠霞，評(píng)劇早期“四大名旦”之一，評(píng)劇劉派創(chuàng)始人。
劉翠霞，評(píng)劇女演員，工旦行。3歲的時(shí)候隨母親沙氏“下衛(wèi)”討飯，10歲時(shí)被賣給撂地藝人何丑子學(xué)唱遼河大鼓（遼寧大鼓），不久隨師傅到大連謀生。11歲進(jìn)了李金順（李氏亦為武清人）的落子班，走上了評(píng)劇藝術(shù)之路，拜張百齡、趙月樓學(xué)唱評(píng)戲，并受到羅萬盛指點(diǎn)。曾為花蓮舫、李金順配演。17歲挑班與李華山同組山霞社【又稱為“山華社”】，曾常年在福仙茶園、北洋戲院、大舞臺(tái)、天寶大戲院等場(chǎng)所演出，并應(yīng)邀赴北京、濟(jì)南、沈陽等地演出，名震華北，特別是京津地區(qū)。1934年在津有“評(píng)劇皇后”之稱，1936年又被譽(yù)為“評(píng)劇女皇”，紅遍津、京、冀、魯及東北各地。年三十歲病逝。
藝術(shù)特色
劉翠霞是繼李金順之后的一為很有成就的女藝術(shù)家，她在繼承李金順?biāo)囆g(shù)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了高亢寬廣、鏗鏘淳樸的劉派藝術(shù)。劉翠霞是評(píng)劇旦角里的女高音，她的丹田氣足，唱腔調(diào)門高，音程跨度大，曲調(diào)緊湊連貫，節(jié)奏急切有力，她的高音挺拔悠揚(yáng)，激越奔放，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
她在創(chuàng)演劇目時(shí)，不是死搬前輩的藝術(shù)，而是先在很好學(xué)習(xí)之后，根據(jù)自身的條件，改為適合自己的演唱方法，觀眾對(duì)她的改革很喜歡，在她演出時(shí)，觀眾踴躍叫好。觀眾的表現(xiàn)，對(duì)劉翠霞是一種很好的鼓舞，她在舞臺(tái)實(shí)踐中不斷改革不斷創(chuàng)新。逐漸的劉翠霞有了她自己的演唱風(fēng)格，形成了劉派。她的藝術(shù)在天津生根發(fā)芽，她的演唱風(fēng)格也就代表了天津評(píng)劇的大口落子風(fēng)格。以后天津評(píng)劇名角全都或多或少的借鑒和吸收了劉派的藝術(shù)。
劉翠霞的嗓音高亢明亮、柔韌醇厚，音域?qū)掃_(dá)兩個(gè)八度。有較明顯的天津語音。素以定調(diào)高(A調(diào)，bB調(diào))、起腔高、行腔音區(qū)高和潑辣奔放、噴口灑脫的演唱風(fēng)格著稱，世稱劉派。其慢板唱腔在句型結(jié)構(gòu)上已形成規(guī)范，上、下句起唱形式亦基本固定。在旋律上她把衛(wèi)梆子(二六板)的腔調(diào)進(jìn)一步評(píng)劇化；演唱時(shí)多將上句尾腔延長(zhǎng)至下一板位，且做裝飾性處理。她擅唱垛板，氣力充沛，吐字清晰，每于句尾加用語助詞。大段唱腔節(jié)奏鏗鏘、一氣呵成。其搭調(diào)與早期相比，句幅有所擴(kuò)大，旋律更加豐富，跌宕起伏，一波三折。演唱感情奔放，又擅用顫音，極有感染力。20世紀(jì)30年代中期于《蓮英托兆》中所唱的反調(diào)慢板與一般的反調(diào)慢板有較大不同；又在《奇冤巧報(bào)》中運(yùn)用了垛板轉(zhuǎn)“悲調(diào)迷子”的方法。
個(gè)人作品
她善演的劇目很多，代表劇目有《雪玉冰霜》、《勸愛寶》、《奇冤巧報(bào)》、《一元錢》、《玉鐲記》、《三節(jié)烈》、《繡鞋記》、《移花接木》【即《花為媒》】，《珍珠衫》，《珍珠塔》等。三四十年代，高亭、百代、蓓開、昆侖、寶利等公司分別為其錄制了唱片(現(xiàn)已收集39個(gè)劇目的唱片40余張)。
藝術(shù)傳承
傳人有新翠霞(小翠霞)，很好的繼承了她的藝術(shù)，后成為天津評(píng)劇院的著名演員。宗其藝者有李玉芬、花艷玲、郭硯芳、小靈霞、六歲紅、花淑蘭等。
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