導(dǎo)航
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呂潛，字孔昭，號半隱、耘叟，晚年號石山農(nóng)。遂寧人，生于明熹宗天啟元年（1621），大學(xué)士呂大器之子。崇禎十五年（1642）中舉人，次年中進(jìn)士，時年22歲，官行人，授太常博士。崇禎十七年（1644）李自成農(nóng)民軍攻陷北京，其父奔南京，呂潛奉母流寓避難。后其父病歿貴州都勻，母于江蘇病故，兩地相隔數(shù)千里，又兵荒馬亂，潛往返兩地，歷盡苦辛，至康熙二十四年（1685）始將父母靈柩運(yùn)回安葬。潛離蜀時女兒才出生五月，至回遂時已46歲，潛見到女兒時有“牽衣驚老大，掩涕述流離”的詩句。他在外四十余年，目睹了明末清初大-和人民的疾苦，選擇了不與清朝統(tǒng)治者合作的態(tài)度，走上了隱逸之路，成為一代與陶淵明一樣的隱逸詩人。
潛隱居不仕后，從事稼圃，購小樓三楹，題曰“課耕樓”，徜徉山水，過著清貧的遺民生活。他早年就工詩，善書、畫，四十年的流離又豐富了他的生活體驗，創(chuàng)作下了不少優(yōu)秀作品。晚年的二十余年間，以詩、書、畫自娛，造詣更深，時稱“詩、書、畫三絕”。
潛為人平和安雅，學(xué)問淵博。他對詩歌具有高深的修養(yǎng)，詩風(fēng)沖淡，內(nèi)容豐富，藝術(shù)性強(qiáng)，充滿了詩情畫意，詩中有畫，畫中有詩。正如清代詩人陸廷掄在《懷歸草堂詩集·序》中所言：“語云‘詩必窮而后工’，顧世人之窮，只在一身；若先生之窮，則在于世道變遷、君父死生存歿之大。故其窮有百倍于世人者，故其詩之工，亦百倍于世人。今讀《懷歸》、《守閑》兩集，一若少陵（杜甫）浣花之篇，摩潔（王維）輞川之什，雜陳于前而不能辨其孰優(yōu)孰劣也?！睗撛姮F(xiàn)存四百余首，詩集有《懷歸草堂詩集》、《守閑堂詩集》、《課耕樓詩集》。在中國詩歌史上占有光輝的篇章。
潛的書法，繼承了中國歷代書法的優(yōu)良傳統(tǒng)，他遍臨魏晉唐宋的名家墨跡，特別是博采王羲之、顏真卿、歐陽詢、柳公權(quán)、米芾、趙孟兆頁諸家之長，取精用宏，博綜融貫，把“二王”的俊秀、流便，-的端重嚴(yán)謹(jǐn)，宋人的瀟灑勁挺，揉為一體，形成自己的個人風(fēng)格。他的書風(fēng)清秀古淡，散逸蒼清。晉人書尚韻，-書尚法，宋人書尚意，潛書則尚韻、尚意。他用筆嫻熟，筆筆著實(shí)，不摻虛筆，以墨韻、意境、分行布白取勝，結(jié)字秀逸猷勁，字距疏朗，字與字，行與行，互為照顧，前呼后應(yīng)，文與字相映成趣，在如此靈巧的行筆布局之中，透發(fā)出清淡幽遠(yuǎn)之氣。他擅長墨法，濃淡枯濕，曲盡其妙。尤其喜用淡墨，更顯流暢淡雅、自然、瀟灑。所書大多是其自己詩詞，也是他思想感情的真實(shí)流露?，F(xiàn)存的以行書、行草作品為多。
潛善畫，山水尤長。他生活亂世，將一腔悲憤，化諸筆墨，造就了他的藝術(shù)生命，畫出了大量的山水畫杰作，產(chǎn)生了廣泛的影響，在當(dāng)時就享有“天下二半”之譽(yù)（一半，指呂潛，號半隱；另一半，指龔賢，字半千，清初著名書畫家）。潛繼承了中國宋元繪畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)繪畫的抒情性，寫景與抒情相結(jié)合，情景交融，詩情畫意相得益彰。潛畫追求元人遺韻，講求筆墨情趣，重在表現(xiàn)意境，著重抒發(fā)畫家個人的思想感情。他博采歷代諸家之長，形成了自己的多種風(fēng)格。1911年出版有《呂半隱山水冊》影印本。四川省博物館、遂寧市博物館均藏有他的書、畫作品。
清康熙45年（1706）病逝，享年86歲。子其木秉，曾任青海西寧知縣，有賢名。
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