導(dǎo)航
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鄭亦秋，原名鄭國(guó)軒，字亦秋，1914年6月25日出生于臺(tái)兒莊鎮(zhèn)順河街一個(gè)回族家庭。兄弟2人，他排行老大。鄭亦秋童年時(shí)期，家境貧寒，父親鄭景剛是碼頭扛包的苦力(腳行)，母親蔣氏拉茶爐子賣開水。
鄭亦秋和京戲結(jié)下的不解之緣，源于小時(shí)候喜歡攢香煙盒里的“洋畫”，有一回收集到一張黑底勾金邊的“洋畫”，畫的是戲里的黃天霸，黃天霸的穿著打扮和神志，引起鄭亦秋濃厚的興趣。在他八九歲的時(shí)候，京戲汪派老生票友王秀廷在臺(tái)兒莊鎮(zhèn)新關(guān)帝廟設(shè)立票房。鄭亦秋常到票房聽他們吊嗓、唱戲。當(dāng)時(shí)，臺(tái)兒莊流行汪派戲，王秀廷的《喜封轉(zhuǎn)》、《刀劈三關(guān)》都唱得很好。鄭亦秋覺得京戲比臺(tái)兒莊地方戲更好聽，所以聽上了癮，漸漸地也能跟著哼唱幾段。王秀廷見了很高興，就主動(dòng)教他唱，但他教的不是汪派，而是譚派的《搜孤救孤》、《魚腸劍》等戲。后來有京戲班來新關(guān)帝廟唱戲，門口放了洋鐵桶，看客進(jìn)門時(shí)往桶里隨便扔幾個(gè)銅錢，多少不拘。實(shí)在沒錢的，也可以進(jìn)去聽蹭戲。鄭亦秋因?yàn)闆]錢，也跟著聽蹭戲。這個(gè)戲班挑大梁的叫李兆玉，既演老生、武生，也演花臉。鄭亦秋看過他演的《四進(jìn)士》、《打漁殺家》、《九江口》和關(guān)羽戲。后來戲班去蘭陵演出，鄭亦秋跟班走了50里，到那里住班看戲。班里的人看他如此癡迷，都說：“這孩子早晚得吃戲班這碗飯?！?br />鄭亦秋11歲時(shí)，拜回民京劇演員馬祚麒為師。由于他喜歡京劇，學(xué)戲認(rèn)真，再加上天賦好，天真活潑，博得老師們的喜歡，在做戲時(shí)得到認(rèn)真的指導(dǎo)，進(jìn)步很快。鄭亦秋嗓音寬厚宏亮，唱、念、做倶佳，13歲就享譽(yù)魯南和蘇皖一帶，后又在蚌埠、徐州、連云港等地搭班演戲。
當(dāng)時(shí)唱戲很苦，白天賣戲，晚上住在廟里，在草鋪上說戲，拉身段，早起吊嗓，還得跑臺(tái)口。鄭亦秋在學(xué)戲的當(dāng)年冬天，就隨師步行3天，從安徽的蚌埠來到草溝，搭上了鼓師張開發(fā)所謂“十八頭網(wǎng)子”班。與武生趙玉珠、花臉董德林搭班。他在隨師學(xué)藝時(shí)愛好廣泛，不但學(xué)唱京戲，還跟丑角張玉堂學(xué)唱了不少昆曲戲，對(duì)學(xué)習(xí)京戲起到了輔助作用，開闊了戲路。
1926年，鄭亦秋隨馬祚麒搭入了安徽督軍王普的弟弟王濟(jì)生在蚌埠所起的大舞臺(tái)班。當(dāng)時(shí)所謂的“大舞臺(tái)”，實(shí)際設(shè)備很簡(jiǎn)陋，沒有樓座，池座也只是一排排的長(zhǎng)木凳。
1930年，鄭亦秋學(xué)藝快要師滿時(shí)，因常年在外演出，條件惡劣，把嗓子累壞了。在那個(gè)時(shí)代，凡是倒嗓的演員，是不能演正工戲的。為了生計(jì)，鄭亦秋懷著對(duì)京戲執(zhí)著追求和付出的心血，只好在連云港跑龍?zhí)?。在連云港跑龍?zhí)讜r(shí)，他不灰心，付出比常人數(shù)倍的功夫，刻苦練功。京戲藝術(shù)不但沒有荒廢，反而在表演上有了提高。當(dāng)上海麒派老生名演員劉奎童應(yīng)邀到連云港演出時(shí)，他與劉奎童配戲。由于他功底深厚，演出沒有“灑湯漏水”，幾場(chǎng)戲下來，深得劉奎童的贊賞。經(jīng)人介紹，正式拜劉奎童為師，劉奎童指導(dǎo)他和男旦田韻秋合演了《三戲白牡丹》。
1931年“九一八”事變后，鄭亦秋參加了由郭沫若、田漢組織的抗日宣傳隊(duì)，投身到轟轟烈烈的抗日救亡宣傳活動(dòng)中，利用京劇藝術(shù)喚醒人們的良知，提高人們的覺悟。
1937年“七七”事變后，他在湖北省沙市參加了由郭沫若同志發(fā)起、組織、領(lǐng)導(dǎo)的中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)荊沙分會(huì)，任宣傳第一隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，開始了抗日救亡活動(dòng)。當(dāng)時(shí)，與沙市漢劇演員吳天保、楚劇演員沈云陔密切配合，主要從事勞軍慰民公演，宣傳抗日思想，鼓勵(lì)人們勇敢地參加抗日救亡活動(dòng)。1939年沙市吃緊，鄭亦秋隨隊(duì)轉(zhuǎn)移到廣西桂林，結(jié)識(shí)了田漢同志，參加了由田漢同志組織領(lǐng)導(dǎo)的戲劇界南路勞軍團(tuán)，任副團(tuán)長(zhǎng)，赴昆侖關(guān)前線慰演。
1941年，在田漢同志領(lǐng)導(dǎo)的軍委政治部平(京)劇宣傳隊(duì)期間，鄭亦秋參加了由田漢和歐陽予倩在桂林廣西劇場(chǎng)組織的桂、湘、平三劇種合作演出，并主演《雙忠記》。在此次聯(lián)合演出中，他通過觀摩桂劇和湘劇的表演，開闊了眼界，給京劇藝術(shù)提供了借鑒。
為了配合抗日宣傳工作，1941年他在平劇宣傳隊(duì)期間，主演了田漢劇作《岳飛》、《雙忠記》。1942年應(yīng)江西吉安的邀請(qǐng)，在新聲劇院導(dǎo)演并主演了《漢江漁歌》、《明末遺恨》和《臥薪嘗膽》等新戲宣傳抗戰(zhàn)。1943年春，因病輟演1年多。在養(yǎng)病期間，他主持成立了江西省戲劇改革委員會(huì)，并被推選為負(fù)責(zé)人。
1945年8月的一天，由他主演的《孟麗君》快要開戲時(shí)，得到日本投降的消息，他立即用水粉在黑板上寫上“號(hào)外!特大喜訊，日本宣布無條件投降!”黑板一經(jīng)掛出，全場(chǎng)沸騰，觀眾、演員欣喜若狂，歡呼跳躍，熱淚滾滾，握手擁抱，互相慶賀，鞭炮3天3夜不斷。人們歡呼中國(guó)人民終于迎來了8年抗戰(zhàn)的偉大勝利。
1949年7月，解放大軍解放了江西吉安。鄭亦秋被田漢同志函召進(jìn)京參加工作。中華人民共和國(guó)成立的第二天，文化部戲曲改進(jìn)局成立，田漢同志任局長(zhǎng)，鄭亦秋在藝術(shù)處任職。是年，他與李紫貴合作，為京劇研究院導(dǎo)演了《三打祝家莊》，于慶祝新中國(guó)第一個(gè)新年時(shí)在京公演。翌年，他與李紫貴再度合作，導(dǎo)演并主演了《江漢漁歌》，并參與導(dǎo)演和演出了改革劇目《新大名府》。同年11月27日至12月11日，出席了文化部召開的全國(guó)戲曲工作會(huì)議，參與研討戲曲改革工作的方針政策以及劇本的編寫、審定和戲曲工作者的團(tuán)結(jié)教育等問題。
1951年4月，中國(guó)戲曲研究院成立，毛主席親為題詞：“百花齊放，推陳出新。”鄭亦秋任京劇實(shí)驗(yàn)第一團(tuán)編導(dǎo)科科長(zhǎng)。參加了戲曲改進(jìn)局召開的中國(guó)戲曲舞臺(tái)裝置座談會(huì)，討論研究建國(guó)初期戲曲舞臺(tái)美術(shù)工作的若干問題。鄭亦秋導(dǎo)演了《呂布與貂蟬》。
1952年，鄭亦秋先后導(dǎo)演了《關(guān)羽之死》(《荊州之戰(zhàn)》〉和《牛郎織女》等京劇劇目。同年10月至11月間，為中國(guó)戲曲研究院所屬的劇團(tuán)主創(chuàng)、導(dǎo)演并主演了《貴妃醉酒》、《將相和》、《三岔口》、《宋景詩》、《兵符記》和《白蛇傳》等劇目。參加了文化部主辦的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。會(huì)上，有23個(gè)劇種88臺(tái)戲參加演出，盛況空前。
1953年，鄭亦秋導(dǎo)演了《周仁獻(xiàn)嫂》和《鴛鴦淚》，并參與導(dǎo)演了由川劇改編的《柳蔭記》。
1955年1月，中國(guó)京劇院成立，梅蘭芳任院長(zhǎng)，馬少波任副院長(zhǎng)，阿甲任總導(dǎo)演，鄭亦秋任導(dǎo)演組組長(zhǎng)。5月，他與呂君樵合作導(dǎo)演了《白蛇傳》。該劇于1960年赴加拿大溫哥華第九屆國(guó)際戲劇節(jié)演出，盛況空前。電視臺(tái)實(shí)錄了全劇并在美洲播放，深受歡迎。7月，導(dǎo)演了《蝴蝶杯》。
1956年，鄭亦秋為中國(guó)京劇一團(tuán)、三團(tuán)導(dǎo)演了《玉簪記》之后，又導(dǎo)演了根據(jù)古典小說《西游記》改編的《無底洞》。該劇失傳近30年，是一出傳統(tǒng)武旦戲的優(yōu)秀劇目。公演后，很受觀眾的歡迎?！豆饷魅?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《新民晚報(bào)》紛紛載文評(píng)介、贊譽(yù)，為以后大型武旦戲的排演打下了良好基礎(chǔ)。
1957年，鄭亦秋加人中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)，同時(shí)導(dǎo)演了《夏完淳》(《南冠草》〉，后因-而停排。
1958年2月，鄭亦秋與阿甲合作導(dǎo)演了《白毛女》，3月份在京公演，非常成功。全國(guó)各大報(bào)刊連續(xù)發(fā)表50多篇評(píng)論文章，對(duì)《白毛女》一劇給予了充分肯定和贊譽(yù)。此后，他又指導(dǎo)了《白云紅旗》(《白云鄂博》〉、《五侯宴》、《桃花村》、《林海雪原》和《桃花扇》等劇目的排演。
1959年，鄭亦秋指導(dǎo)排演了《西廂記》、《穆桂英掛帥》和《楊門女將》。其中《楊門女將》公演后，觀眾、專家一致稱贊，《戲劇報(bào)》、《文匯報(bào)》等載文評(píng)介。北京電影制片廠拍成彩色影片，獲得首屆電影“百花獎(jiǎng)”、戲曲影片獎(jiǎng)和舞臺(tái)、導(dǎo)演“百花獎(jiǎng)”。該劇訪日、赴臺(tái)演出時(shí)，無不盛況空前。接著他又為北京京劇團(tuán)導(dǎo)演了《趙氏孤兒》?！赌鹿鹩鞄洝?、《西廂記》和《趙氏孤兒》等劇列為國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮劇目在京公演。11、12月間，他又先后導(dǎo)演了《九江口》和《佘賽花》。這一年，他一共排演了12出新戲，同時(shí)為中央廣播電臺(tái)撰寫《梅蘭芳在〈穆桂英掛帥〉中的角色創(chuàng)造》一文，中央廣播電臺(tái)播出后，在戲劇界引起了很大的反響。
1960年，鄭亦秋與阿甲合作導(dǎo)演《柯山紅日》后，7、8月份出席第三屆中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)，后又導(dǎo)演了《初出茅廬》，并為北方曲劇院導(dǎo)演了《釵釧記》和為河南鶴壁市豫劇團(tuán)輔導(dǎo)了《強(qiáng)項(xiàng)令》。1961年，他導(dǎo)演了《龍女牧羊》。1962年，他導(dǎo)演的《謝瑤環(huán)》被文化部列為導(dǎo)演優(yōu)秀劇目，國(guó)慶13周年獻(xiàn)禮演出時(shí)，又獲劇本、演員、演出3個(gè)一等獎(jiǎng)，紅遍大江南北。為紀(jì)念毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表20周年，他與阿甲、李紫貴合作導(dǎo)演了《三打祝家莊》。1963年，鄭亦秋先后導(dǎo)演了《強(qiáng)項(xiàng)令》、《梁紅玉》、《春草闖堂》、《紅色娘子軍》和《西門豹》(《河伯娶婦》)等劇目。
1964年6、7月份，鄭亦秋出席了由文化部在京舉行的全國(guó)京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)。中國(guó)京劇院推出《紅燈記》、《紅色娘子軍》和《千萬不可忘記》參加會(huì)演。鄭亦秋參加此次會(huì)演的主創(chuàng)、主演工作，并為大會(huì)組織了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)交流和學(xué)術(shù)研究會(huì)。他導(dǎo)演的《紅色娘子軍》獲得集體一等獎(jiǎng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》、《人民畫報(bào)》和《戲劇報(bào)》都文圖并茂地刊評(píng)了會(huì)演劇目。
1965年，鄭亦秋導(dǎo)演了《山村花正紅》。此時(shí)，全國(guó)“文革”已拉開了序幕，該劇只好半途而廢。
1976年粉碎“-”后，中國(guó)京劇團(tuán)恢復(fù)了原來的建制，鄭亦秋和全院的創(chuàng)演人員恢復(fù)了原職。鄭亦秋煥發(fā)了青春，決心為振興中國(guó)京劇大干一場(chǎng)。自1978年到1985年，鄭亦秋先后獨(dú)立或與他人合作，導(dǎo)演了京劇《蝶戀花》、《李清照》、《錦車使節(jié)》、《金鎖恩仇》和《趙氏孤兒》等劇目，并受北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)、安徽京劇團(tuán)、湖北省沙市京劇團(tuán)和遼寧省大連市京劇團(tuán)的邀請(qǐng)，先后為他們導(dǎo)演了京劇《梁紅玉》、《隆中決策》、《梅鎖鎮(zhèn)》和《楊門女將》，其中《梅鎖鎮(zhèn)》晉京演出獲得好評(píng)
1979年11月，鄭亦秋出席了中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)，并當(dāng)選為中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)理事。1983年，他口述了回憶錄《藝術(shù)溫故》，在《戲劇電視報(bào)》上全文連載。
1985年，鄭亦秋因年老多病，離開了導(dǎo)演舞臺(tái)，在家休養(yǎng)。翌年，他還以72歲高齡，赴沈陽導(dǎo)演了《大破天門陣》。此劇出訪香港、西歐演出時(shí)，盛況空前。
鄭亦秋不僅是一位戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家，還是一位德高望重的戲劇教育家。他治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，講課深入淺出，繪聲繪色，循循善誘。他自1961年以來，分別應(yīng)邀為中國(guó)戲曲學(xué)院導(dǎo)演系講《戲曲藝術(shù)問題》;張家口文化局戲劇導(dǎo)演短訓(xùn)班講《導(dǎo)演藝術(shù)》;廣州文化局戲曲培訓(xùn)班講《〈蝶戀花〉的導(dǎo)演》;成都市文化局講《導(dǎo)演藝術(shù)的若干問題》;北京文化局藝術(shù)干部講習(xí)班講《導(dǎo)、表演問題》;天津文化局戲曲導(dǎo)演訓(xùn)練班講《戲劇導(dǎo)演藝術(shù)》;中國(guó)戲曲學(xué)院講《京劇導(dǎo)演》;中國(guó)藝術(shù)研究院導(dǎo)、表演研究生班講《京劇導(dǎo)演的職能》等。1983年在中央電視臺(tái)連續(xù)播講了他撰寫的《論戲曲行當(dāng)》一文。他對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)的獨(dú)特見解和他的導(dǎo)演藝術(shù)成就，給師生留下了深刻印象，對(duì)我國(guó)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。
40年來，鄭亦秋導(dǎo)演和與他人合作導(dǎo)演的劇作共計(jì)50多部，這些劇目一直活躍在舞臺(tái)上，常演不衰;有的劇目享譽(yù)中外，成為優(yōu)秀的保留劇目。他的許多學(xué)生活躍在舞臺(tái)上，成就卓著。
鄭亦秋同志于1994年9月7日，因患心肺病醫(yī)治無效，溘然長(zhǎng)逝，享年81歲。人們?yōu)檫@位戲劇界將星的殞落而深感痛惜，紛紛在《人民日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《戲劇電影報(bào)》和《中國(guó)京劇》等報(bào)刊上載文悼念這位導(dǎo)演將星，緬懷他的業(yè)績(jī)。
(鄭瑞敏)
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