導(dǎo)航
竹刻有圓雕、透雕、皮雕、淺雕等類(lèi)。皮雕又稱(chēng)留青竹刻，是竹刻中難度最大的一種?！傲羟唷翱谭ň褪橇粲弥褡颖砻娴囊粚忧囿薜窨虉D案，由作者巧施全留、微留、不留、多留、少留的功夫，使作品顯出層次、明暗、濃淡，比淺雕更具立體感。
留青竹刻是常州傳統(tǒng)工藝品之一，在我國(guó)工藝美術(shù)苑里屬鳳毛麟角，享有盛謄，一九八三年、一九八八年二次榮獲江蘇省工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)。
留青竹刻它對(duì)材料要求很高，最好是取三至五年的臘月毛竹進(jìn)行刀刻。新選來(lái)的毛竹必需經(jīng)過(guò)特殊的工藝處理，才可以書(shū)畫(huà)動(dòng)刀，以防蟲(chóng)蛀，便于珍藏。它的特點(diǎn)是在竹子表面極薄的一層青筠上進(jìn)行鐫刻的傳統(tǒng)藝術(shù)，竹刻藝人在這層竹筠上巧施全留、多留、少留、微留，不留的技藝，使作品現(xiàn)出層次明暗濃淡，翻轉(zhuǎn)掩映，顯示較強(qiáng)的立體感，又因竹皮為黃色，竹肌為紅色，年深月久，竹皮竹肌的色澤反差很大，竹肌顏色漸呈紫紅色，猶如初熟櫻桃，拋光之琥珀，賞心悅目，令人愛(ài)不釋手。它刻的山水，收壯美天涯于咫尺竹面，意境深遠(yuǎn)；刻書(shū)法，鐵劃銀鉤，刀刀見(jiàn)功；刻出原作筆墨的干濕濃淡，以至飛白牽絲等生動(dòng)的墨趣和韻味；刻花鳥(niǎo)翎毛似能感其樂(lè)聞其聲，能給人以文靜、淡雅、清秀、高雅古樸的藝術(shù)享受，已為眾多的國(guó)內(nèi)外收藏家珍藏。
相傳很早以前，常州東門(mén)外有一村莊，村人大多以竹為原料雕刻扇骨、鳥(niǎo)籠、麻將牌等謀生，后來(lái)該村就稱(chēng)“雕莊”，即現(xiàn)在的雕莊鄉(xiāng)，這可算是常州竹刻的起源。
當(dāng)今常州留青竹刻人才輩出，著名工藝美術(shù)學(xué)者王世襄在他編著的《竹刻》中介紹了５位竹刻藝術(shù)家，常州就占４人。在１９９４年出版的當(dāng)代中國(guó)工藝美術(shù)《群星譜》中，選登的全國(guó)７位竹刻藝術(shù)家，常州又占其中４個(gè)席位。常州竹刻家中尤以白士風(fēng)、徐素白、徐秉方、范遙青為留青竹刻之佼佼者。白士風(fēng)自４０年代開(kāi)始涉獵“留青”后，刻苦鉆研，不斷創(chuàng)新。６０年代起先后創(chuàng)作了《姑嫂學(xué)文化》、《雛鷹展翅》等新題材作品，被國(guó)家收購(gòu)，作為國(guó)禮。 ７０年代，又用傳統(tǒng)的留青技法刻制了毛主席詩(shī)詞手跡，論者譽(yù)為“推陳出新的范例”。他的古竹筍式“孫子十二篇”大件竹刻，先后獲江蘇省工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)和紫金杯大獎(jiǎng)。白氏部分精品曾在美、英、日、加拿大等２０多個(gè)國(guó)家和地區(qū)展出。徐素白、徐秉方父子倆敢于創(chuàng)新，風(fēng)格獨(dú)具，作品常被作為饋贈(zèng)之國(guó)禮，或?yàn)楣に嚸佬g(shù)館、博物館收藏；１９７８年香港出版的《中國(guó)竹刻+-藝術(shù)》稱(chēng)徐素白為２０世紀(jì)留青竹刻重要代表雕刻家。 １９９３年，中央電視臺(tái)曾播放了反映徐秉方一家藝術(shù)生涯的專(zhuān)題片《海內(nèi)留青第一家》。農(nóng)民竹刻家范遙青的作品，李一氓認(rèn)為其“刻畫(huà)極精，神彩煥然，精到之處，不比明清的竹刻名家差”，是一位“造詣很高的竹刻家”，目前，常州已成為全國(guó)的竹刻中心，從事留青竹刻的有數(shù)十人。
目前，留青竹刻表現(xiàn)的產(chǎn)品主要有：工藝臺(tái)屏、工藝掛屏、各種形狀的工藝筆筒，筆擱等等