導(dǎo)航
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愛(ài)蓮君(1918---1939)，早期評(píng)劇“四大名旦”之一，評(píng)劇愛(ài)派創(chuàng)始人。原名趙久英，天津市人，評(píng)劇女演員，工旦行。
愛(ài)蓮君生于1918年，祖籍天津。她從小被賣給趙連琪為養(yǎng)女，取名趙久英。其父母在天津，煙臺(tái)開伎院，她11歲就在這人間地獄里過(guò)著怕人的生活。后來(lái)她實(shí)在忍受不了這種身心的雙重摧殘。便跪在養(yǎng)父母的面前懇求去學(xué)戲。12歲拜趙月樓學(xué)評(píng)戲，曾受師兄王錫瑞等教益。14歲成立愛(ài)蓮社挑班主演。16歲愛(ài)蓮君學(xué)成出師，和愛(ài)令君（趙的養(yǎng)女）合作，到全國(guó)各地演出，又應(yīng)邀東渡日本，到大阪灌制唱片。1935年，她率愛(ài)蓮社赴上海演出。與鈺靈芝，白玉霜三班組成“三連社”。轟動(dòng)一時(shí)，至今仍為評(píng)劇史上的一段佳話。短短幾年，她就逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格，被成為“愛(ài)”派。
雖然她在評(píng)劇界很有聲望，但她也逃不脫養(yǎng)父母的監(jiān)管，養(yǎng)父母把她當(dāng)成搖錢樹，。她的兩次戀愛(ài)，都被養(yǎng)父母破壞阻撓。她婚戀不成，精神憂郁，患了肺結(jié)核，骨瘦如柴。養(yǎng)父母為了使她登場(chǎng)，命她抽大煙，打嗎啡。1939年冬，她在天津升平劇院演新戲《死后明白》時(shí)，是被背進(jìn)劇場(chǎng)的，最終暈倒在臺(tái)上。從此，愛(ài)蓮君臥病不起。
1939年，年僅21歲的愛(ài)蓮君離開了人世。臨終前，她請(qǐng)為其穿上《蘇三起解》的行頭。
藝術(shù)特色
愛(ài)蓮君善填詞，會(huì)識(shí)譜，演唱風(fēng)格清新俏麗，擅長(zhǎng)運(yùn)用半音和裝飾音，唱腔細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，講究旋律美，高則剛健俊俏，低則婉轉(zhuǎn)迂回，高低起伏，收放自如。
愛(ài)蓮君嗓音純凈柔和、甜美脆亮，鼻腔共鳴極佳，寬窄高低運(yùn)用自如，唱念時(shí)吐字清晰、氣力充沛，并帶有較明顯的天津語(yǔ)音。她博采各家之長(zhǎng)化為已用，實(shí)踐中形成了定調(diào)高、起腔高、行腔旋律低、柔美華麗、玲瓏俏麗的“愛(ài)派”藝術(shù)。她在[慢板]唱腔結(jié)構(gòu)中，首開了各分句之間和下句與上句之間加用過(guò)門(小墊頭)的形式而廣為流傳。旋律上則把皮黃腔、四平調(diào)等樂(lè)匯，及流行歌曲等融入自己的唱腔，并于腔中常運(yùn)用五七度大跳，由此而產(chǎn)生了個(gè)性鮮明的音樂(lè)特色。演唱中多運(yùn)用彈跳柔韌的“疙瘩腔”唱法，由此而形成了獨(dú)特的演唱風(fēng)格。她在《于公案》中與琴師趙耀庭合作的一曲“八月中秋雁南飛”，30年代中期曾風(fēng)靡一時(shí)。其間她對(duì)[反調(diào)慢板]也有較多運(yùn)用。她唱的[垛板]字字鏗鏘、起伏跌宕，閃趕頓垛，節(jié)奏豐富多變。在個(gè)別戲中還用小人辰轍口演唱，俏皮活潑，深受觀眾喜愛(ài)。此外，她演唱的[反調(diào)搭調(diào)]和“迷子腔”在旋律上更為豐富多彩。
藝術(shù)傳承
雖然愛(ài)蓮君去世時(shí)年輕，但她的意術(shù)獨(dú)具特色，形成了自己獨(dú)特的流派。后人繼承和借鑒者甚廣，花淑蘭、新鳳霞、筱玉芳等眾多評(píng)劇名家受其影響，在他們的演唱中都有愛(ài)派的特點(diǎn)。傳人有愛(ài)令君、愛(ài)幼君、蓮小君。受其藝術(shù)影響者有小摩登(錢玉舫)、筱玉芳、花淑蘭等。再傳弟子有金倩和張麗云。
蓮小君本名楊桂珍，自幼酷愛(ài)愛(ài)蓮君的唱腔，11歲拜愛(ài)蓮君學(xué)習(xí)評(píng)劇。愛(ài)蓮君的養(yǎng)父母是開伎院的，性情兇狠暴戾，對(duì)養(yǎng)女恣肆-毫無(wú)人性。雖然愛(ài)蓮君出道不久就成了名伶，并為他們賺了大把金錢，但養(yǎng)父母對(duì)她仍十分苛刻，控制極嚴(yán)，不給半點(diǎn)人身自由。蓮小君名義上是拜愛(ài)蓮君為師學(xué)戲，實(shí)際上是給愛(ài)蓮君養(yǎng)父母當(dāng)使喚丫頭，每天從早到晚要給“師爺師奶”洗衣做飯，端茶送水，鋪床疊被，揉腰捶腿，稍有伺候不周，不是打便是罵，有時(shí)還要罰跪搓板。僅比蓮小君大八歲的愛(ài)蓮君，因與小君有著同樣的經(jīng)歷，對(duì)這個(gè)小弟子的處境十分同情。她讓小君和自己同住一室，睡在一張床上，經(jīng)常通宵達(dá)旦向小君傳授演唱技藝。愛(ài)蓮君無(wú)論在本地還是到外地演出，都把小君帶在身邊，并讓小君給自己演“里子”活（主要配角），使小君耳濡目染，有了較多實(shí)踐機(jī)會(huì)，掌握了愛(ài)派藝術(shù)的真諦。愛(ài)蓮君積勞成疾，在臨終時(shí)刻，蓮小君一直守在身旁，含淚為師梳頭、穿衣，眼看著愛(ài)蓮君含恨離開人世。
愛(ài)蓮君辭世之后，蓮小君作為愛(ài)派正宗傳人，始終牢記著師父的教誨“要唱好戲，做好人”，很快在舞臺(tái)上崛起，17歲時(shí)開始挑梁當(dāng)主演，其正宗的愛(ài)派韻味，頗得觀眾賞識(shí)。解放以后，她參加了天津市評(píng)劇團(tuán)，她主演的現(xiàn)代戲《紅珊瑚》、《啼笑因緣》、《一雙繡花鞋》；古裝戲《孔雀東南飛》、《陳三與五娘》、《于公案》、《李香蓮賣畫》等，都給觀眾留下深刻印象。她不僅對(duì)愛(ài)派高弦低唱、行腔婉轉(zhuǎn)纖巧的特點(diǎn)，掌握得十分熟練，而且突破了愛(ài)派技巧性高，一般演員難以駕馭的特性，致力于化難為易，去粗取精。尤為可貴的是，她在繼承愛(ài)派藝術(shù)精髓的同時(shí)，還對(duì)師傅唱腔中因腔害字“倒字”現(xiàn)象，進(jìn)行了凈化與糾正，強(qiáng)化了腔由字生，字正腔圓。
代表劇目
愛(ài)蓮君的代表劇目有《于公案》、《蜜蜂記》、《燒骨記》、《庚娘傳》、《三趕韓梨花》等。30年代中期以來(lái)勝利、國(guó)樂(lè)公司為其錄制了不少唱片。
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