(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});
郭鳳英，女，晉劇著名表演藝術家，藝名“十一生”，晉劇小生行當“郭派”藝術創(chuàng)始人。1921年生于山西榆次郭家堡一戶貧苦農民家庭。自幼受家鄉(xiāng)濃厚戲曲文化的熏陶，酷愛晉劇藝術，常隨父母親走村串鄉(xiāng)趕廟會、看大戲。9歲時曾向乞討藝人“四桿旗”學唱，11歲正式拜老藝人王應錦（藝名萬盞燈，亦稱四保旦）為師學戲，初學旦角，后改小生。因身材矮小，嗓音欠佳，不予器重，一度被戲稱為“混場相公”。她不悲不棄，刻苦學藝，練成了扎實的基本功，學到《小別母》《射戟》《鐵冠圖》《鋒箭頭》《雙鎖山》等劇目。并隨師輾轉于晉中、陽泉、平定、壽陽、盂縣等一帶演出，逐漸顯露出其藝術才華。13歲時，戲班到其家鄉(xiāng)榆次城演出，當時戲園點了郭鳳英的《小別母》，演出前戲園出海報要寫主要演員名字，師傅“萬盞燈”犯了難。因為在舊社會，唱戲的被封建禮教和世俗觀念視為“王八戲子吹鼓手”的0行業(yè)。男人從事這一行，還被視為大逆不道，辱沒0，死后都不能入祖墳，更何況郭鳳英是個女子唱戲的呢。當年，郭鳳英學戲時就曾遭到郭家族長的阻撓和責難。師父深知，此時要在海報上出現郭鳳英的名字，必然會給其帶來麻煩甚至是災難。緊急之時，師父靈機一動，便以郭鳳英11歲學戲時的年齡在海報上寫了“十一生”三字，而不具郭鳳英真名。郭鳳英在家鄉(xiāng)演的這一出《小別母》極為成功，一炮打響。從此“十一生”之藝名不翼而飛，不久即傳遍了晉中各縣及陽泉、壽陽、平定等，而其本名郭鳳英反倒被人逐漸淡忘了。
未出師門即已成名的郭鳳英沒有自滿，沒有止步，一如既往地在藝術道路上艱難地跋涉，苦苦地追求。在長期的搭班演出中，她有幸同三兒生（孟珍卿）、蓋天紅（王步云）、鹿兒紅（王慶云）、筱桂桃（楊丹卿）、五月鮮（劉明生）等諸多名家同臺合作演出，不斷地從名家身上汲取藝術養(yǎng)分，豐富充實了自己的表演技能。在長期舞臺磨練和實踐中，她從唱腔、念白、身段和表演特技等方面進行了不斷的探索和創(chuàng)造，逐步形成了自己獨特的“郭派”表演風格，受到廣大觀眾的歡迎和贊揚。
郭鳳英扮相英俊，戲路寬綽。她曾在一百多出劇目中扮演了不同層次、不同身份、不同年齡的角色。她的主要代表劇目有：《小宴》《黃鶴樓》《打金枝》《雙羅衫》《蝴蝶杯》《和氏璧》《土祖廟》《小別母》等。她在舞臺上塑造的周瑜、趙云、呂布、田玉川、郭曖、徐繼祖、張儀、鄭興郎、石恩等眾多的藝術形象，活靈活現，栩栩如生，給觀眾留下深刻的印象。新中國成立后，她和丁果仙、牛桂英、冀美蓮等藝術家合演的《打金枝》《蝴蝶杯》《雙羅衫》《鳳儀亭》《贈劍》等戲，相映成輝，成為膾炙人口、家喻戶曉的藝術杰作。隨著藝術的日趨完美，她的名字也越來越為人們關注，最終成了近代晉劇藝壇上的小生之冠。
郭鳳英唱念做打俱佳，文戲武戲皆能。她的唱腔在吸收三兒生奔放高昂、跌宕起伏的特點和秋富生清亮悅耳、委婉纏綿的韻味，并根據自身的嗓音條件創(chuàng)新發(fā)展，形成了字正腔圓、剛柔相濟、韻味濃厚的唱腔風格，至今仍為演員沿用學唱。她的念白吐字清晰、抑揚頓挫，極見功力。在《雙羅衫·詳狀》一劇中，徐繼祖念狀子的大段道白和逼問姚達的對白，由徐到疾，層層推進，由輕到重，頓挫有致，字追句逼，一氣呵成，酣暢淋漓，引人入勝，給人以強烈的藝術感染力和美的享受。她的做功更是獨樹一幟，令人叫絕?！饵S鶴樓》中她所扮演的周瑜與眾不同，她改變過去老藝人表演時自始至終地表現周瑜兇狠的演法，而是隨著劇情的發(fā)展，先禮后兵，層層過渡，掌握火候，有分寸、有節(jié)奏地刻畫了周瑜的儒雅風度、雄才大略和氣量狹窄、嫉賢妒能的心理特征，成功地塑造了“這一個”的典型人物形象。
一代名生郭鳳英于2005年5月1日與世長辭，她在舞臺上塑造的眾多鮮活的人物形象，人們永遠不會忘記她對晉劇藝術的杰出貢獻，她精湛超群的藝術也將會發(fā)揚光大，代代相傳。(閻玉庭)
[以上內容由"無名英雄"分享。]