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華嵒(1682～1756年)
華嵒，原字德嵩，后改字秋岳，號(hào)新羅山人，又號(hào)白砂道人、離垢居士。清康熙二十一年十月初七(1682年11月21日)生于上杭縣白砂華家亭(今屬蛟洋鄉(xiāng))一農(nóng)民兼造紙工人的家中。他小時(shí)曾上蒙館讀書，不久因父親早死，家境貧寒而輟學(xué)，上紙坊當(dāng)學(xué)徒，常利用紙坊廢棄的破損紙張自習(xí)繪畫，愛之入迷，漸諳畫技。
康熙四十二年，村中重修華氏宗祠，議繪壁畫，族人薦舉華嵒，但族長(zhǎng)卻雇請(qǐng)外地畫師來承繪。華嵒氣憤之余，趕夜悄悄爬墻進(jìn)入祠堂，左手舉著火把，右手奮筆揮毫，搶先繪好《高山云鶴》、《青松懸崖》、《水國(guó)浮?！?、《倚馬題詩》四幅壁畫，不待天亮，便背起行囊遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，去杭州。
到杭州后，華嵒認(rèn)識(shí)了徐逢吉、蔡文人學(xué)士，結(jié)為畫朋書友，因而得以觀賞到些古今名畫，大開眼界。他深感自己讀書少、學(xué)識(shí)淺、畫藝粗，乃發(fā)奮求進(jìn)。繪畫方面，他遠(yuǎn)師南宋畫家馬和之，近學(xué)明末清初畫家陳洪綬、惲壽平、石濤諸家，將宋、元、明各大家的繪畫技法都認(rèn)真地繼承下來。學(xué)詩學(xué)字他也下了很大苦功，對(duì)古人的詩他無所不學(xué)，特別喜愛六朝選體詩；他深受三國(guó)鐘繇由隸入真的楷書和康初書圣虞世南的草書。通過勤學(xué)苦練，終于得其精髓，為他后來成為詩、書、畫三絕的偉大藝術(shù)家鋪平了前進(jìn)的道路。當(dāng)時(shí)清朝統(tǒng)治者極力提倡募古仿古的宮廷藝術(shù)，鼓勵(lì)畫師們一味臨摹宋元名跡，食古不化成為時(shí)癖。華嵒對(duì)那種風(fēng)氣甚為厭惡，他認(rèn)為繪畫藝術(shù)除師古人之外，更需師造化。他在自己的藝術(shù)實(shí)踐中，一面把前代畫家各派之長(zhǎng)吸收過來，以為己用；一面注重寫生，獨(dú)辟蹊徑，超脫前人。如畫翎毛，千百年來前人都用細(xì)筆濕墨一筆一筆去描繪；他大膽地改用禿筆干墨去皴擦，一筆下去就皴出數(shù)十條蓬松的羽毛，然后博以淡彩，使之栩栩如生。他那獨(dú)特的畫法，使花鳥畫面目一新，漸漸地名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，求畫者絡(luò)繹于館。他成名后，常常以“新羅山人”的筆名在畫上落款。原來，西晉太康年間閩西山區(qū)皆為新羅縣轄境，他用這名字，寄托了懷念故里的一片鄉(xiāng)思。他還用東園生、布衣生等筆名作畫，忠實(shí)地記述他出身于農(nóng)耕之家，以示永不忘本。
康熙五十六年，華嵒36歲時(shí)帶著自己的作品，北游幽燕，進(jìn)入帝都北京。他原以為自己充滿清新氣息的畫作，會(huì)引起京華畫壇的重視。然而事與愿違，那些稱霸畫壇的宮廷畫師們，對(duì)華嵒的作品視為左道旁門，百般挑剔，因而王公顯宦、富戶豪門對(duì)他都十分冷落。華嵒遭此際遇，并不心灰意冷，相反，他窮且益堅(jiān)，不墜青云之志，以極大的毅力忍住饑寒，跋涉到長(zhǎng)城以北的熱河(今屬內(nèi)蒙東南部、河北東北部)，游覽塞北風(fēng)光，為他后來擴(kuò)大創(chuàng)作題材，提高繪畫意境準(zhǔn)備了條件。
雍正元年(1723年)，華嵒42歲時(shí)從杭州到當(dāng)時(shí)全國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化最發(fā)達(dá)的都市揚(yáng)州，住在好友員果堂家中，結(jié)識(shí)了“揚(yáng)州八怪”中的金農(nóng)、汪士慎等人，同他們互相切磋畫藝。此后，他的作品畫藝日進(jìn)，人物、山水、花鳥、草蟲、走獸等等，無一不精，不論在意境、構(gòu)圖、技法各方面都更臻于完美，達(dá)到爐火純青的地步。意境方面，可以舉他的代表作之一《天山積雪圖》為例：他在這幅畫圖中，沒有著意渲染層巒迭嶂上的皚皚積雪，而是精心描繪畫面當(dāng)中身穿紅袍、手牽駱駝的旅人，他仰著脖子凝視看那掠空而過的孤雁，四周不見草木，沒有人煙，只有背景上水墨勾成的兩座冰峰。細(xì)品此畫，可以使人想到一個(gè)任重道遠(yuǎn)者，只要意志堅(jiān)強(qiáng)，不畏艱辛，憑著一峰駱駝作伴，就能踏平一路坎坷，穿過千里戈壁，來到這天山之麓的瓊玉世界，其意境十分深遠(yuǎn)，耐人尋味。他的花鳥畫，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，枝葉不多，突出鳴禽和鮮花，收到刪繁就簡(jiǎn)，立異標(biāo)新的效果。華嵒到揚(yáng)州后第三年，發(fā)現(xiàn)陳洪緩未完成的《西雅圖集》遺稿流落市肆，曾細(xì)心地為之補(bǔ)全，并作了題記，時(shí)人傳為佳話。
華嵒晚年定居杭州。他畫藝雖高，但無術(shù)聚財(cái)，貧病常伴著他艱度歲月。66歲時(shí)，老妻蔣妍病故，使他十分傷心，健康更是每況愈下。乾隆二十一年(1756年)，他以75歲壽齡，病逝于杭州。
近300年來，華嵒的畫風(fēng)一直對(duì)中國(guó)畫畫壇起著積極的影響，不少后世畫家喜歡在自己的畫幅上寫明“效新羅山人筆意”，表示對(duì)這位畫家的師承和尊敬。華嵒的名字還激勵(lì)了如齊白石等出身于工匠的人努力奮進(jìn)，成為著名畫家。華嵒的遺作，現(xiàn)今被珍藏于國(guó)內(nèi)各大博物院和日、美、法等外國(guó)美術(shù)館中，成為世界藝術(shù)珍寶。故宮博物館收藏并出版了《華嵒花鳥冊(cè)》8幅，《華嵒雜畫冊(cè)》12幅；日本出版的《支那南畫大成》收錄華嵒的畫有10幅。華嵒的遺詩600余首收在《離垢集》、《解弢館詩集》中,亦受到后人的喜愛和推崇。
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