導(dǎo)航
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李斛，原名李心源，字柏鳳。大竹縣觀音鎮(zhèn)人，生于民國(guó)8年(1919)。幼年家清貧，賴大舅邵從周資助，7歲入梁山縣（今梁平縣）屏錦鋪南巖小學(xué)讀書。民國(guó)21年考入梁山縣新民中學(xué)讀初中。不一年轉(zhuǎn)到成都讀私立新民中學(xué)。初中畢業(yè)后奉舅父之命考入四川省立師范。李斛天資穎悟，在省師的學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)于常人，尤其是繪畫技術(shù)，勘稱同儕之冠。民國(guó)28年，省師畢業(yè)后，曾先后在江津、梁山、萬(wàn)縣、大竹等地的中、小學(xué)任教。為了繼續(xù)深造，民國(guó)31年暑假期間，考入當(dāng)時(shí)設(shè)在重慶的國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系。
李斛進(jìn)入中大藝術(shù)系學(xué)習(xí)，在著名畫家、美術(shù)教育家徐悲鴻及其他藝術(shù)大師的指導(dǎo)下，刻苦鉆研，進(jìn)步極快。素描成績(jī)十分出色，人物肖像畫在全系更是佼佼者。民國(guó)33年，他利用學(xué)習(xí)空隙，創(chuàng)作出《戰(zhàn)火中的難民》和《中渡口擔(dān)煤工人》兩幅反映中國(guó)人民苦難生活的作品，參加在重慶舉辦的全國(guó)美展，受到人們的稱贊。
李斛在中大藝術(shù)系學(xué)習(xí)的年月，正是徐悲鴻極力提倡革新中國(guó)畫的時(shí)候。徐先生在創(chuàng)作和教學(xué)上提倡寫實(shí)主義，認(rèn)為：畫家應(yīng)中西兼通，既要繼承國(guó)畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又要引進(jìn)西方的繪畫技術(shù)，吸收西洋有用的東西，使國(guó)畫得到外來(lái)營(yíng)養(yǎng)，從而豐富國(guó)畫的創(chuàng)作技法。那時(shí)，國(guó)畫界只知師法古人的保守勢(shì)力相當(dāng)大，他們對(duì)徐悲鴻的改革主張不大理解，有的甚至表示反對(duì)。就在中大藝術(shù)系的學(xué)生中，對(duì)“以中國(guó)的紙筆用西畫的技法寫生”的作法，也存在著畏難情緒。但徐悲鴻在爭(zhēng)論中從不退卻，對(duì)存在于學(xué)生中的畏難情緒則進(jìn)行耐心的說服教育。他還特別選了兩名學(xué)生重點(diǎn)試驗(yàn)培養(yǎng)，在中畫組選宗其香，西畫組選的就是李斛。宗其香加強(qiáng)素描基礎(chǔ)的練習(xí)，李斛則加強(qiáng)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)，各向不同的方向發(fā)展，然后殊途同歸，最終達(dá)到改革中國(guó)畫的目的，在徐悲鴻的指導(dǎo)下，李斛經(jīng)常帶著宣紙毛筆，獨(dú)自到嘉陵江畔寫生。經(jīng)過無(wú)數(shù)次的習(xí)作、探索，他終于在民國(guó)34年創(chuàng)作出《嘉陵江上》、《磨刀工人》等一系列革新中國(guó)畫的作品。在中大畢業(yè)前，當(dāng)李斛以這些作品在重慶開個(gè)人畫展時(shí)，徐悲鴻參觀后，激動(dòng)地為之題詞：“以中國(guó)紙墨用西洋畫法寫生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)立，李斛仁弟為其最成功者?！蹦谴萎嬚挂院?，這種別具風(fēng)格的中國(guó)畫引起社會(huì)輿論的普遍重視。作為革新中國(guó)畫的一名尖兵，李斛開始嶄露頭角。
民國(guó)36年夏，李斛以優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)。畢業(yè)前他與戴澤、楊鳴坤、張大國(guó)等組織畫會(huì)“梅社”，曾在沙坪壩舉辦過畫展，畢業(yè)后即到北碚兼善中學(xué)任教，并在北碚師范兼課。業(yè)余時(shí)還主辦《三人行》畫刊，畫過《馬克先生》等諷刺畫，批評(píng)學(xué)校不良現(xiàn)象。
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，徐悲鴻離開重慶去北平。到民國(guó)31年，徐來(lái)信約李斛也去北平，李斛應(yīng)召前往，由徐介紹到清華大學(xué)營(yíng)建系任助教。清華在北平西郊，北平解放前李斛和解放軍就有接觸。北平于1949年1月正式解放，李斛帶著興奮的心情迎接新時(shí)代到來(lái)，并創(chuàng)作國(guó)畫《偵察》等，參加新中國(guó)舉辦的文代大會(huì)的美術(shù)展覽，得到好評(píng)并獲獎(jiǎng)。1951年徐悲鴻被任命為中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，徐即邀約李斛到美術(shù)學(xué)院任講師，擔(dān)任素描和創(chuàng)作教學(xué)，也教過水彩畫。在教學(xué)之余，1952年李斛創(chuàng)作《工地宣傳》、《廣播器在表?yè)P(yáng)我們》等畫，1954年去官?gòu)d水庫(kù)和武漢長(zhǎng)江大橋工地體驗(yàn)生活之后，創(chuàng)作《工地探望》、《橋墩工程夜最》等畫，同年作為列席記者參加第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)第一次會(huì)議后，又創(chuàng)作《毛主席您是我們幸福的保證》。這些畫贊揚(yáng)建國(guó)初期新中國(guó)的建設(shè)成就，歌頌人民領(lǐng)袖與各族人民的血肉關(guān)系，表達(dá)作者對(duì)社會(huì)主義祖國(guó)的熱愛心情。1955年，他加入中國(guó)民主同盟。1962年被提任為中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系人物科主任。自1951年進(jìn)入美術(shù)學(xué)院工作以后，李斛繼承徐悲鴻倡導(dǎo)的寫實(shí)主義道路，堅(jiān)持新國(guó)面創(chuàng)作。早在1936年在成都師范讀書時(shí)，李斛就極為推崇列賓等現(xiàn)實(shí)主義畫家，在中大學(xué)習(xí)期間，在徐悲鴻的號(hào)召下，李斛更積極向這方面努力。50年代，李斛革新中國(guó)畫的實(shí)踐逐漸趨于成熟，已達(dá)到一個(gè)新的境界，用新的方法創(chuàng)作出大量的別開生面的夜景山水畫和新型的人物肖像畫。他創(chuàng)作的夜景山水畫，如《三峽夜航》、《長(zhǎng)江大橋鉆探工程》、《石景山鋼鐵廠》、《草原新城》等，所表現(xiàn)的空間層次的氣氛以及復(fù)雜的燈光效果，在傳統(tǒng)山水畫中是少見的。李斛把傳統(tǒng)山水畫的用筆用墨技法和西洋畫的明暗法，色彩空間的處理方法結(jié)合起來(lái)，使畫面效果既有意境又有真實(shí)感，既有筆墨又有光感，這種畫法，在當(dāng)今的國(guó)畫家中，只有他和宗其香做得最成功。他們開辟山水畫的新領(lǐng)域。在人物肖像畫方面，李斛更有獨(dú)到的成就，他的《印度婦女像》曾轟動(dòng)一時(shí)。以后，又陸續(xù)創(chuàng)作出《關(guān)漢卿》、《女民警》、《齊白石像》等肖像畫，都是超越前人的優(yōu)秀之作。傳統(tǒng)肖像畫的不足之處是作者缺少解剖、-、光色等方面的素養(yǎng)，因此寫實(shí)籠力受到很大限期。由于李斛在素描方面下過很深的功夫，在造型、色彩等方面吸收西畫的技法．經(jīng)自然地把西畫的某些表現(xiàn)內(nèi)容有用的因素融合到中國(guó)畫里，再和中國(guó)畫的用筆用墨緊密結(jié)合起來(lái)，使畫出的作品既有較強(qiáng)的立體感和明暗變化，又有中國(guó)畫的傳統(tǒng)特色．因此，李斛的人物肖像畫在形象的準(zhǔn)確把握、神態(tài)的細(xì)致刻畫、色彩的豐富等各方面，都比前人提高一大步。此外，李斛還創(chuàng)作戲曲人物以及牛、馬、雞、鴨等動(dòng)物畫，也別有情趣。
1963年，李斛參加中央文化工作隊(duì)去安徽省巢縣開展農(nóng)村文化工作，隨后又帶美院學(xué)生到石景山鋼鐵廠和京郊農(nóng)村體驗(yàn)生活。當(dāng)時(shí)因工作勞累，生活艱苦，曾發(fā)生過肝昏迷。此后長(zhǎng)期不得治療，再經(jīng)“文化革命運(yùn)動(dòng)”的折磨，身體受到很大虧損。到1974年，“-”更把李斛列入“黑畫家”橫加打擊，使他精神上受到進(jìn)一步的壓抑，旰病也隨之惡化。這時(shí)李斛的處境十分困難，一方面是-的-和病魔的糾纏，一方面深感自己革新中國(guó)畫的愿望還未完全達(dá)到。在這進(jìn)退維谷之際，他并不氣餒，以“心懷遠(yuǎn)志，不畏近難"為座右銘，并作素描《自畫像》一幅，以明身處艱難境遇中決不屈服的剛毅意志。但沉疴難起，到1975年11月10日凌晨，這位革新中國(guó)畫的拓荒者，競(jìng)抱著未完的志向，飲恨逝世。終年僅56歲。
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