導(dǎo)航
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李苦禪（1899- 1983），男，出身貧寒?，F(xiàn)代書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家。原名李英杰，改名英，字勵(lì)公。山東高-。1923年拜齊白石為師。他的作品繼承了中國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨(dú)辟蹊徑，在花鳥(niǎo)大寫(xiě)意繪畫(huà)方面發(fā)展出了自己獨(dú)到的特色。代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。
人物經(jīng)歷
1899年，1月11日（農(nóng)歷戊戌年十一月三十日），誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個(gè)貧苦農(nóng)家，取名英杰，字超三。
1916年，入山東聊城省立二中，從國(guó)畫(huà)家孫占群習(xí)畫(huà)，首先學(xué)畫(huà)荷花。同年作中國(guó)畫(huà)《貓》《雞》和《鶴》。
1922年，考入國(guó)立北京美術(shù)學(xué)校西畫(huà)系，靠夜間拉人力車(chē)維持生計(jì)。同學(xué)林一盡眼見(jiàn)李苦禪的困苦，贈(zèng)李苦禪“苦禪”二字。“苦”取自佛門(mén)四諦之第一字，“禪”乃李苦禪擅長(zhǎng)之大寫(xiě)意畫(huà)。李苦禪欣然接受。
1923年秋，拜齊白石為師。
1924年，成立“九友畫(huà)會(huì)”。
1925年，畢業(yè)于國(guó)立藝專(zhuān)。應(yīng)聘為北京師范學(xué)校與保定第二師范學(xué)校的美術(shù)教師。
1928年，與王森然結(jié)拜為兄弟，生活漸穩(wěn)定，在繪畫(huà)上有了突破性的發(fā)展。秋，與凌嵋琳結(jié)婚。
1930年春，應(yīng)林風(fēng)眠之聘，赴杭州藝專(zhuān)任國(guó)畫(huà)教授。
1931年，在杭州國(guó)立藝專(zhuān)任教。
1932年，在杭州國(guó)立藝專(zhuān)任教（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）。
1933年，在杭州國(guó)立藝專(zhuān)任教。
1934年，作中國(guó)畫(huà)《墨雞》和《魚(yú)鷹》等。
1935年，參加“一二·九”愛(ài)國(guó)--運(yùn)動(dòng)。
1936年，家庭遭變，與凌嵋琳離異，改字為勵(lì)公。作《清供圖》贈(zèng)王森然。
1936年，以教學(xué)與賣(mài)畫(huà)為生。1月，在北平炳林印書(shū)館印刷出版了《李苦禪畫(huà)集》，
1937年，北平淪陷。偽“新民會(huì)”企圖拉攏李苦禪等社會(huì)名流為他們做事，被李苦禪斷然拒絕。此后，李苦禪辭去日偽公立學(xué)校教職，短期在私立美術(shù)學(xué)校教中國(guó)畫(huà)。當(dāng)時(shí)，李苦禪靠賣(mài)畫(huà)為生，并參與中共領(lǐng)導(dǎo)的地下抗戰(zhàn)活動(dòng)。
1939年，5月14日，以“勾結(jié)八路軍”為罪名，與學(xué)生魏隱儒被日本憲兵逮捕入獄，遭刑訊28天，受到嚴(yán)刑拷打。出獄后拒絕偽職，繼續(xù)參加愛(ài)國(guó)活動(dòng)。
1942年，4月2日至4日，與魏隱儒赴山東，在濟(jì)南青年會(huì)舉辦聯(lián)合畫(huà)展。11月，與李慧文結(jié)婚。婚后，與魏隱儒、關(guān)友聲赴青島舉辦書(shū)畫(huà)聯(lián)展。
1945年，抗戰(zhàn)勝利后，中國(guó)藝術(shù)專(zhuān)科私立學(xué)校在濟(jì)南復(fù)校，李苦禪任教務(wù)主任。
1946年，被徐悲鴻院長(zhǎng)聘為北平國(guó)立藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)教授，并被推選為首屆“中國(guó)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”常務(wù)理事。同年，為慶?？箲?zhàn)勝利一周年，參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國(guó)百名書(shū)畫(huà)家書(shū)畫(huà)大展。當(dāng)時(shí)與蔣雨濃、王青芳、白鐸齋并稱(chēng)為 “京中四怪”。
1949年，國(guó)民政府?dāng)⊥饲跋?，與何思源（北平市市長(zhǎng)）、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保護(hù)古都文化遺跡和人民生命財(cái)產(chǎn)的安全。
1950年，受到-不公正待遇，被剝奪了講課的權(quán)利，遂-毛澤東主席。毛澤東致信徐悲鴻，囑咐解決此事，并派秘書(shū)田家英登門(mén)代為看望李苦禪。春，與齊白石、徐悲鴻、許麟廬在“和平畫(huà)店”聚會(huì)，作《扁豆圖》。秋，為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》。
1951年，在民族美術(shù)研究所任研究員。因自愿報(bào)名土改工作，被派往四川江油參加土改工作隊(duì)，在一農(nóng)民家里發(fā)現(xiàn)一失蹤已久的戰(zhàn)國(guó)青銅重器，向上級(jí)打報(bào)告，有關(guān)部門(mén)立即將之運(yùn)回北京。土改后回京憑記憶作山水畫(huà)《劍門(mén)關(guān)一瞥》贈(zèng)張守常。
1956年夏，應(yīng)邀去北京大學(xué)美術(shù)社講學(xué)。
1961年，應(yīng)邀赴青島、濟(jì)南、煙臺(tái)、蚌埠、合肥等地舉辦畫(huà)展和學(xué)術(shù)講座。
1964年，在中央美術(shù)學(xué)院受到不公正批判。
1966年，“文革”開(kāi)始，因被誣為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”而遭殘酷批斗和查抄，被關(guān)入“牛棚”，受盡折磨，但不屈服。
1969年?！霸旆磁伞北评羁喽U承認(rèn)在抗戰(zhàn)時(shí)期曾有失節(jié)行為，李苦禪寫(xiě)保證書(shū)以反擊“造反派”的污蔑。
1970年，被強(qiáng)令下放到河北省磁縣“五七”干校勞動(dòng)改造。
1971年，因病回北京，被指令在中央美院傳達(dá)室看門(mén)，不久即退休居家。
1972年，經(jīng)周恩來(lái)總理指示，李苦禪和一批畫(huà)家為賓館和駐外使館作陳列畫(huà)。
1974年，被“-”打成“黑畫(huà)家”，遭大會(huì)批斗四次。
1975年，作《白菜江蟹圖》，以白菜自喻，以江蟹諷喻“-”。
1976年，“-”粉碎后，恢復(fù)名譽(yù)和教授職務(wù)。1977年，當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。盡義務(wù)為文化部中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組（中國(guó)畫(huà)研究院之籌備機(jī)構(gòu)）作畫(huà)二百余幅。1979年，為人民大會(huì)堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》（與兒子李燕合作）。
1980年，為人民大會(huì)堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節(jié)圖》。應(yīng)邀任全國(guó)政協(xié)委員。參加《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》、《苦禪畫(huà)鷹》和《苦禪寫(xiě)意》三部科教影片的拍攝。12月6日，應(yīng)邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書(shū)畫(huà)展”，并在港講學(xué)。1981年，被選為中國(guó)畫(huà)研究院委員。完成巨幅國(guó)畫(huà)《盛夏圖》。參加教學(xué)片《苦禪寫(xiě)意》的拍攝。到漓江寫(xiě)生作畫(huà)。
1982年，赴深圳，珠海、廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區(qū)為《特區(qū)文學(xué)》寫(xiě)觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。在蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。
1983年，6月5日，與李燕合作《哺幼圖》，李苦禪畫(huà)竹、石并題字。6月8日，應(yīng)邀為日本長(zhǎng)崎孔廟書(shū)寫(xiě)儀門(mén)對(duì)聯(lián)：“至圣無(wú)域澤天下，盛德有范垂人間”。6月11日凌晨，因心臟病突發(fā)逝世。
李苦禪擅長(zhǎng)畫(huà)什么
擅畫(huà)花鳥(niǎo)和鷹，晚年常作巨幅通屏。李苦禪繪畫(huà)選材獨(dú)特，經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫(huà)。
李苦禪作品
李苦禪繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥(niǎo)大寫(xiě)意繪畫(huà)方面有特色。有豪放，氣勢(shì)磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹(shù)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)范。李苦禪用自己審美觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪畫(huà)花鳥(niǎo)，有一定寫(xiě)實(shí)的成分，不是對(duì)自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽(yáng)剛之氣。李苦禪的畫(huà)幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達(dá)到了“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)境界。
“大”是李苦禪繪畫(huà)顯著的特點(diǎn)。如：巨幅《盛夏圖》（荷花圖），是用四幅丈二匹宣紙接成而畫(huà)，面積達(dá)到22.04平方米?；ㄈ缗?，葉如蓋，梗如臂，盛開(kāi)的荷花，山石，水鳥(niǎo)，組成了龐大的畫(huà)面。又如《墨竹圖》：是用三張丈二匹宣紙拼接起來(lái)的巨幅。李苦禪作畫(huà)喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫(huà)小幅作品。李苦禪談筆墨時(shí)說(shuō)“墨要厚才耐看。色也要當(dāng)墨用，不論紅還是綠都能達(dá)到墨分五色才厚”。如作品《勁節(jié)圖》用筆凝重，別具一格。中國(guó)傳統(tǒng)大寫(xiě)意畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法的布景層次較少，主要是一至二個(gè)層次。（右圖冊(cè) ）李苦禪把山水畫(huà)法的平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之法，運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)上，能達(dá)三四個(gè)層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來(lái)增加畫(huà)面層次感，把觀賞者的視線和感覺(jué)層層推向遠(yuǎn)方。如《盛夏圖》，第一層是近岸，用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫(huà)茨菰、水草，第三層用淡墨畫(huà)荷葉用紅色畫(huà)荷花。第四層是畫(huà)面的畫(huà)眼巨石和水鳥(niǎo)，第五層是舉世后面的荷花，這樣一層一層慢慢遞進(jìn)。李苦禪的畫(huà)境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》，描繪的是，在雨后的芭蕉葉下，幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上，神態(tài)各異，正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒(méi)骨畫(huà)出，圓睜的雙目使水鳥(niǎo)顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪，點(diǎn)明了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然，無(wú)矯揉造作，色彩單純，造型簡(jiǎn)潔。又如《茨菇鷺鷥》，畫(huà)中以江南水鄉(xiāng)為背景，描寫(xiě)的是一只鷺鷥?cè)诖笞匀恢杏迫蛔缘?。李苦禪用粗樸、厚實(shí)的墨色畫(huà)出芋葉、鷺鷥，用線條勾勒葉筋、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣。《荷塘翠鳥(niǎo)》圖，一只翠鳥(niǎo)飛過(guò)微風(fēng)輕拂的荷葉，露珠點(diǎn)點(diǎn)而落，在蓮塘殘葉之間，充滿(mǎn)生機(jī)。
李苦禪繪畫(huà)選材獨(dú)特， 經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫(huà)。如《教子學(xué)飛翔》圖，畫(huà)了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶，斧形的利嘴，強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。斜三角的整體造型，向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫(huà)鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢(shì)待發(fā)。
名人評(píng)價(jià)
齊白石評(píng)價(jià)：“李苦禪學(xué)吾不似吾”。
齊白石題李苦禪的畫(huà)《清供圖》道：“李苦禪也超過(guò)我了”。
郝左春評(píng)價(jià)：“李苦禪是藝術(shù)界革命的前驅(qū)”。
《晨報(bào)》評(píng)價(jià)：“李苦禪是中國(guó)北方藝壇上創(chuàng)造派的先鋒”。
徐悲鴻題李苦禪的畫(huà)道：“天趣洋溢，活色生香”。
劇作家曹禺評(píng)價(jià)：“李苦禪是一個(gè)傳奇式的人物。人生短促，藝術(shù)長(zhǎng)存。這并不是說(shuō)任何藝術(shù)，而是人民所肯定的藝術(shù)。李苦禪的畫(huà)就是這樣的藝術(shù)”。
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