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李苦禪（1899- 1983），男，出身貧寒。現(xiàn)代書畫家、美術教育家。原名李英杰，改名英，字勵公。山東高-。1923年拜齊白石為師。他的作品繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩的技法，并融中西技法于一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，在花鳥大寫意繪畫方面發(fā)展出了自己獨到的特色。代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。
人物經(jīng)歷
1899年，1月11日（農歷戊戌年十一月三十日），誕生于山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農家，取名英杰，字超三。
1916年，入山東聊城省立二中，從國畫家孫占群習畫，首先學畫荷花。同年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》。
1922年，考入國立北京美術學校西畫系，靠夜間拉人力車維持生計。同學林一盡眼見李苦禪的困苦，贈李苦禪“苦禪”二字?！翱唷比∽苑痖T四諦之第一字，“禪”乃李苦禪擅長之大寫意畫。李苦禪欣然接受。
1923年秋，拜齊白石為師。
1924年，成立“九友畫會”。
1925年，畢業(yè)于國立藝專。應聘為北京師范學校與保定第二師范學校的美術教師。
1928年，與王森然結拜為兄弟，生活漸穩(wěn)定，在繪畫上有了突破性的發(fā)展。秋，與凌嵋琳結婚。
1930年春，應林風眠之聘，赴杭州藝專任國畫教授。
1931年，在杭州國立藝專任教。
1932年，在杭州國立藝專任教（現(xiàn)中國美術學院）。
1933年，在杭州國立藝專任教。
1934年，作中國畫《墨雞》和《魚鷹》等。
1935年，參加“一二·九”愛國--運動。
1936年，家庭遭變，與凌嵋琳離異，改字為勵公。作《清供圖》贈王森然。
1936年，以教學與賣畫為生。1月，在北平炳林印書館印刷出版了《李苦禪畫集》，
1937年，北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事，被李苦禪斷然拒絕。此后，李苦禪辭去日偽公立學校教職，短期在私立美術學校教中國畫。當時，李苦禪靠賣畫為生，并參與中共領導的地下抗戰(zhàn)活動。
1939年，5月14日，以“勾結八路軍”為罪名，與學生魏隱儒被日本憲兵逮捕入獄，遭刑訊28天，受到嚴刑拷打。出獄后拒絕偽職，繼續(xù)參加愛國活動。
1942年，4月2日至4日，與魏隱儒赴山東，在濟南青年會舉辦聯(lián)合畫展。11月，與李慧文結婚?；楹螅c魏隱儒、關友聲赴青島舉辦書畫聯(lián)展。
1945年，抗戰(zhàn)勝利后，中國藝術?？扑搅W校在濟南復校，李苦禪任教務主任。
1946年，被徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授，并被推選為首屆“中國美術作家協(xié)會”常務理事。同年，為慶?？箲?zhàn)勝利一周年，參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國百名書畫家書畫大展。當時與蔣雨濃、王青芳、白鐸齋并稱為 “京中四怪”。
1949年，國民政府敗退前夕，與何思源（北平市市長）、徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋，呼吁和平解放北平，以保護古都文化遺跡和人民生命財產(chǎn)的安全。
1950年，受到-不公正待遇，被剝奪了講課的權利，遂-毛澤東主席。毛澤東致信徐悲鴻，囑咐解決此事，并派秘書田家英登門代為看望李苦禪。春，與齊白石、徐悲鴻、許麟廬在“和平畫店”聚會，作《扁豆圖》。秋，為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》。
1951年，在民族美術研究所任研究員。因自愿報名土改工作，被派往四川江油參加土改工作隊，在一農民家里發(fā)現(xiàn)一失蹤已久的戰(zhàn)國青銅重器，向上級打報告，有關部門立即將之運回北京。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關一瞥》贈張守常。
1956年夏，應邀去北京大學美術社講學。
1961年，應邀赴青島、濟南、煙臺、蚌埠、合肥等地舉辦畫展和學術講座。
1964年，在中央美術學院受到不公正批判。
1966年，“文革”開始，因被誣為“反動學術權威”而遭殘酷批斗和查抄，被關入“牛棚”，受盡折磨，但不屈服。
1969年?！霸旆磁伞北评羁喽U承認在抗戰(zhàn)時期曾有失節(jié)行為，李苦禪寫保證書以反擊“造反派”的污蔑。
1970年，被強令下放到河北省磁縣“五七”干校勞動改造。
1971年，因病回北京，被指令在中央美院傳達室看門，不久即退休居家。
1972年，經(jīng)周恩來總理指示，李苦禪和一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫。
1974年，被“-”打成“黑畫家”，遭大會批斗四次。
1975年，作《白菜江蟹圖》，以白菜自喻，以江蟹諷喻“-”。
1976年，“-”粉碎后，恢復名譽和教授職務。1977年，當選為中國美術家協(xié)會理事。盡義務為文化部中國畫創(chuàng)作組（中國畫研究院之籌備機構）作畫二百余幅。1979年，為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》（與兒子李燕合作）。
1980年，為人民大會堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節(jié)圖》。應邀任全國政協(xié)委員。參加《中國花鳥畫》、《苦禪畫鷹》和《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝。12月6日，應邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書畫展”，并在港講學。1981年，被選為中國畫研究院委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》。參加教學片《苦禪寫意》的拍攝。到漓江寫生作畫。
1982年，赴深圳，珠海、廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區(qū)為《特區(qū)文學》寫觀感，并題字“人杰地靈，振興有望”。在蛇口留下“振興中華，由南啟北”的題詞。
1983年，6月5日，與李燕合作《哺幼圖》，李苦禪畫竹、石并題字。6月8日，應邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯(lián)：“至圣無域澤天下，盛德有范垂人間”。6月11日凌晨，因心臟病突發(fā)逝世。
李苦禪擅長畫什么
擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏。李苦禪繪畫選材獨特，經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。
李苦禪作品
李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放，氣勢磅礴，形象鮮明的風格，樹立了大寫意花鳥畫的新風范。李苦禪用自己審美觀點和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術形象。李苦禪畫花鳥，有一定寫實的成分，不是對自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術境界。
“大”是李苦禪繪畫顯著的特點。如：巨幅《盛夏圖》（荷花圖），是用四幅丈二匹宣紙接成而畫，面積達到22.04平方米。花如盆，葉如蓋，梗如臂，盛開的荷花，山石，水鳥，組成了龐大的畫面。又如《墨竹圖》：是用三張丈二匹宣紙拼接起來的巨幅。李苦禪作畫喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當墨用，不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。如作品《勁節(jié)圖》用筆凝重，別具一格。中國傳統(tǒng)大寫意畫傳統(tǒng)畫法的布景層次較少，主要是一至二個層次。（右圖冊 ）李苦禪把山水畫法的平遠，高遠之法，運用到花鳥畫上，能達三四個層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感，把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。如《盛夏圖》，第一層是近岸，用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫茨菰、水草，第三層用淡墨畫荷葉用紅色畫荷花。第四層是畫面的畫眼巨石和水鳥，第五層是舉世后面的荷花，這樣一層一層慢慢遞進。李苦禪的畫境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》，描繪的是，在雨后的芭蕉葉下，幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上，神態(tài)各異，正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒骨畫出，圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪，點明了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然，無矯揉造作，色彩單純，造型簡潔。又如《茨菇鷺鷥》，畫中以江南水鄉(xiāng)為背景，描寫的是一只鷺鷥在大自然中悠然自得。李苦禪用粗樸、厚實的墨色畫出芋葉、鷺鷥，用線條勾勒葉筋、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣?！逗商链澍B》圖，一只翠鳥飛過微風輕拂的荷葉，露珠點點而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機。
李苦禪繪畫選材獨特， 經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。如《教子學飛翔》圖，畫了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶，斧形的利嘴，強調鷹與雛的相對。斜三角的整體造型，向上飛去的整體動態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢待發(fā)。
名人評價
齊白石評價：“李苦禪學吾不似吾”。
齊白石題李苦禪的畫《清供圖》道：“李苦禪也超過我了”。
郝左春評價：“李苦禪是藝術界革命的前驅”。
《晨報》評價：“李苦禪是中國北方藝壇上創(chuàng)造派的先鋒”。
徐悲鴻題李苦禪的畫道：“天趣洋溢，活色生香”。
劇作家曹禺評價：“李苦禪是一個傳奇式的人物。人生短促，藝術長存。這并不是說任何藝術，而是人民所肯定的藝術。李苦禪的畫就是這樣的藝術”。
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